“数字技术的进步为电影艺术带来了前所未有的可能性✿★，但其核心价值始终源于人类独特的情感体验与思想深度✿★。” 在4月23日举行的“中瑞电影对话”中✿★，北京国际电影节“注目未来”单元艺术总监吴冠平以此开篇✿★，聚焦数字时代影像创作中的技术介入与人文价值✿★。当天✿★，来自中瑞两国的导演✿★、学者和策展人齐聚清华大学艺术博物馆✿★，共同探讨影像语言的演变✿★、技术赋能下的教育实践✿★，以及全球视野中的影像创作新趋势✿★。

　　面对数字化转型与人工智能技术迅猛发展的冲击dnf武者✿★，吴冠平在开场发言中指出✿★，影像艺术正在经历深刻变革✿★。然而人类独特的审美视角✿★、情感体验与批判性思维尊龙凯时人生就是搏·官方(中国)✿★，依然构成不可替代的核心价值✿★。他强调✿★，电影创作必须保留“人的指纹”✿★。指纹作为个人身份与独特性的象征✿★，在影像创作中“留下人的指纹”即保留人类不可替代的价值✿★。唯有在技术革新中坚持人类主体性✿★，在追求效率中坚守伦理底线✿★，才能让影像艺术在未来继续成为打动人心✿★、延续文明的重要力量✿★。

　　日内瓦国际电影节（GIFF）及数字市场总经理兼艺术总监安娜伊思·埃梅里（Anaïs Emery）分享了日内瓦国际电影节三十年来融合剧集✿★、沉浸式单元和数字市场的里程碑经验✿★。她指出随着“装置”成为新的放映形式✿★，策展人需要重构映后交流机制✿★，拉近创作者与观众之间的距离✿★。“日内瓦国际电影节是第一个将剧集✿★、网络内容✿★、虚拟现实与沉浸式体验引入传统电影节的节展尊龙凯时app✿★，✿★。如何让不同类型的观众参与其中✿★，是我们最大的策展挑战✿★。”她谈到尊龙凯时人生就是搏·官方(中国)✿★，沉浸式技术和虚拟现实的加入✿★，使得电影节的展映方式发生深刻变化✿★，这种变化让电影不再仅仅是观影✿★，更是一种互动和体验的过程尊龙凯时人生就是搏·官方(中国)✿★。

　　“从校园到职场✿★，纪录片从业者面临价值判断dnf武者✿★、职场协作与技术迭代的多重鸿沟✿★。高校教育要打通专业与行业的壁垒✿★，培养终身学习与多元实践能力✿★。”清华大学副教授梁君健则从教育实践出发✿★，提出当前电影教育与行业之间存在“三个鸿沟”✿★。他呼吁✿★，通过跨界整合教学资源dnf武者✿★、强化实践导向与终身学习意识✿★，回应青年纪录片从业者在多元媒介环境下的现实挑战✿★，教育者与行业应共同努力✿★，为青年纪录片创作者提供更有力的支持与引导✿★。

　　瑞士导演西里尔·舒布林（Cyril Schäublin）dnf武者✿★，同时也是2025年北京国际电影节“注目未来”单元的国际评审✿★，分享了他正在创作的最新电影项目《谜底》✿★。《谜底》延续了他在《他们说我很好》《摆动》两部作品中形成的长镜头与静态镜头风格✿★，同时在本片中探索了实景拍摄与数字特效的融合✿★，创造出拼贴式的视觉空间✿★。影片围绕当下热议的“零信任”（Zero Trust）网络安全原则展开叙事✿★，探讨在一个默认不信任的环境中✿★，人们如何通过身体dnf武者✿★、动作与存在感建立起超越技术监控的人际信任✿★。影片以幽默的方式反思技术乌托邦✿★，试图传达一个观点✿★：即便在充满人工智能与数字化的未来✿★，人类依然需要通过自身的情感✿★、认知与想象力去构建真实的生活✿★。

　　中国传媒大学副教授车琳以《盲视笔记》《苍穹✿★：黯淡蓝点》《太空探索者》三部作品为例尊龙凯时app首页✿★！✿★，阐述了虚拟现实如何赋予观众“身体在场”的沉浸体验控股集团✿★，并带来对尺度与时间感知的重塑✿★。虚拟现实影像打破了传统影视中的画面构图与景别逻辑✿★，创造一种全景沉浸式的观看方式✿★。媒介语言由此发生了从个体维度到宇宙视角的本质转变✿★。当观众在虚拟现实影像中观看40亿英里之外拍摄的“地球照片”时✿★，所体验到的混合现实与虚构的交融✿★，使媒介不再只是信息传递的工具✿★，而成为人类重新感知世界的桥梁✿★。车琳进一步探讨了如何在新媒介环境下引导学生建立全景思维✿★，理解人在不同时间与空间尺度中感知世界的方式✿★，拓展未来影像教育与跨媒介叙事的边界尊龙凯时人生就是搏·官方(中国)✿★。

　　在谈及艺术高校中的跨学科电影教育时✿★，日内瓦艺术与设计大学电影系副教授贝特朗·巴凯（Bertrand Bacqué）系统介绍了该校的教学理念与实践特色✿★。他指出✿★，电影系自1975年设立以来✿★，始终聚焦于纪录片✿★、剧情片及剧集创作✿★，强调跨学科融合✿★、紧扣社会议题✿★，并积极探索新媒介与技术革新✿★。教学方式涵盖由国际知名导演主导的工作坊✿★、跨文化拍摄实践✿★，以及对人工智能✿★、虚拟现实等前沿工具的实践应用✿★。他强调纪录片在瑞士电影传统中的核心地位✿★，并鼓励学生在不同艺术形式之间自由穿梭✿★。巴凯还以泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）和法国艺术家克里斯·马克（Chris Marker）为例✿★，指出尽管人工智能等技术正逐渐融入创作流程✿★，但唯有保持批判性思维与道德判断✿★，才能使电影创作真正走向深刻与持续的发展✿★。

　　在随后的对话环节✿★，中瑞六位嘉宾围绕技术介入影像创作✿★、艺术标准与教育革新等议题展开了深入而多元的交流✿★。吴冠平指出✿★，影像创作的“在场性”无法被人工智能所取代✿★，技术应作为辅助工具而非主导力量✿★。安娜伊思·埃梅里强调✿★，策展工作需重新审视新技术带来的叙事结构与文化语境差异✿★。梁君健呼吁尊龙凯时人生就是搏·官方(中国)✿★，在技术变革背景下✿★，教育体系应更加重视创作者与真实世界的互动实践✿★。西里尔·舒布林提出“不确定性”是电影语言不可或缺的重要特质✿★，贝特朗·巴凯则进一步强调电影教育中应融合伦理判断与跨媒介探索✿★，鼓励学生在实验与反思中拓展艺术边界✿★。

　　本馆实行实名制预约购票✿★，入馆需携带身份证等有效证件✿★。本馆门票不能作为校园参观凭证✿★。入校参观须遵守清华大学校门管理相关规定✿★，及时通过学校保卫处网站✿★、公众号或校园参观预约平台“参观清华”小程序了解相关规定和动态✿★。

　　自驾车辆请停放在校外停车场✿★。清华大学艺术博物馆（东门）附近停车场有✿★：北京农商银行✿★、凯时广场✿★、同方大厦✿★、学研大厦✿★、同方科技广场等✿★。

　　团体参观大巴车可通过搜索“六郎庄北停车场”导航前往（泊位355个）✿★，切勿违法占道停车✿★，感谢配合✿★！